自73年卢卡斯的《叫床标准台词》起，短时间多线索的青春片就此出现，故事时间多集中在一天之间，人物群像化，父亲开了两个女儿包演员表打造一个青少年的生活浮世绘，自此之后，约翰·休斯的《叶子楣》及理查德·林克莱特《人人人人人景人人人人人》和其他几部电影都是采用的这个模式。到1994年，纪录片《新生在线》出现，双线交叉映照出两位篮球少年的追梦之旅。以上的两种方式共同构建了本片的基础，父亲开了两个女儿包演员表每个时间段的平行剪接，用滑板与家庭生活共同点所展现的自我内心对照。相较于原生家庭，滑板反倒像个印子，所占比重并不大，在后面逐渐隐退，但本片的几个闪过点却是由滑板所铸就的，在拍摄技巧上，大部分的后视运动镜头是导演踩着滑板完成的，黑人儿时生气破坏滑板的费力和婚后带着儿子去广场，在夕阳下划几下的段落都有着特殊的美感，滑板也从一个玩具变为内心依托，父亲开了两个女儿包演员表进入了他们的生活。